July 11th, 2012

"RAW-конвертер для последующей обработки" - ЗАКРЫТО!


   Дорогие друзья!

   Читатели регулярно в блогах и форумах ссылаются на мой тест RAW-конвертеров двухлетней давности, где я сравнивал C1, LR, RPP и DPP.

   Тест перестал быть актуальным по многим причинам:

   1. За два года изменились все без исключений конвертеры, вышли новые версии, обновились цветовые профили и алгоритмы.

   2. Изменился и мой личный подход к обработке и требования к конвертерам, изменились приоритеты и критерии оценки качества.

   Проделанная тогда работа принесла определенный опыт и дала почву для долгих и весьма продуктивных дискуссий. Но на данный момент эти статьи более не актуальны, информация в них может навести читателей на некорректные выводы, методики оценки во многом ошибочны.

   По этим причинам я закрываю для чтения соответствующие 2 части обзора-теста. И в дальнейшем никаких подобных сравнений скорее всего проводить не буду, не смотря на то, что вообще такие статьи очень неплохо поднимают посещаемость и рейтинг блога. Но в конкретном случае истина дороже рейтинга.

   Подчеркну, что это никак не связано непосредственно с темой "LR vs RPP". Более того, я не поддерживаю никакие подобные холивары. Каждый конвертер - лишь инструмент, и конечный результат по большому счету зависит только от человека и его собственных навыков. Деревянную ложку можно вырезать ножом, можно вырубить топором. Разница лишь в том, что топором вы ее вырубите быстрее, но грубее, а ножом будете резать дольше, но результат будет аккуратнее.  Найдутся и те, кто топором вырежет филигранно, и те, кто ножом накосячит. При этом все равно топор останется топором, а нож - ножом, но устраивать на эту тему холивары в мои планы не входит, хотя обзоры конвертеров в отдельности наверняка будут.

Всем спасибо :)

Съемка на потоке

   Помимо творческих задач в работе фотографа бывает много каждодневной  рутины, которую полезно автоматизировать.
   В этой статье я хочу рассказать о том, как наладить студийную съемку на потоке.

   Часто бывает нужно снимать десятки и сотни изделий непрерывно, попутно делая простую обработку (кроп, легкая ретушь и т. д.)
   Иногда в процессе участвует помощник (технический дизайнер), который обрабатывает фотографии, пока вы снимаете.
В этом случае важно организовать именно НЕПРЕРЫВНЫЙ процесс, когда при одинаковых условиях съемки вам не приходится отвлекаться ни на одну рутинную операцию.

   Попробую рассказать о том, как я организовал процесс у себя на работе.
   Я занимаюсь съемкой обуви и аксессуаров, причем количество изделий очень велико, на каждый артикул приходится по 3-4 кадра.
   Здесь мне приходится снимать и первично обрабатывать иногда до трехсот-четырехсот кадров в день, и лишние секунды, потерянные на нажимание кнопок, могут при таком количестве сложиться в минуты и даже часы, потраченные на то, что можно легко автоматизировать.

   В студии мы снимаем на Canon 5D mk II. Хотя на выходе качество, даваемое этой камерой, даже избыточно, но все-таки 21 мегапиксель удобен тем, что нет надобности плотно кадрировать изделие при таком запасе качества, что ускоряет съемку.
   Для питания камеры мы используем только аккумуляторы. Хотя камера стационарна, лишние провода, в нее воткнутые, мешают работать, и передачу файлов в компьютер также лучше организовать по вайфай, если это возможно (у нас сейчас все еще по старинке, через USB).

   Пульт очень помогает, если снимаешь в одиночку – можно например одной рукой придерживать изделие, а другой снимать.

   Обычно для каждого артикула довольно быстро делается 3-4 ракурса (по 2-3 секунды на каждый, только повернуть изделие, свет не переставляется), и к тому моменту, когда изделие уложено обратно в коробку, нужно, чтобы на экране уже висели открытые в фотошопе кадры, чтобы их подрезать, мазнуть healing brush по паре царапок, сохранить файлы и оприходовать изделие в базу данных по баркоду с помощью сканера.

   Самое простое решение при такой постановке задачи – снимать в Jpeg. Более того, если камерный жпег приличного качества и адекватен по цвету, то проблемы вообще нет – достаточно настроить камерную утилиту, чтобы она автоматически передавала кадры выбранному приложению (в данном случае – фотошопу).
   К сожалению, у кэнона с жпегом дела плохи, а с цветом в нем – еще хуже.
   Но здесь все еще можно обойтись без съемки в RAW, если с помощью Colorchecker 24 построить icc-профиль и применять его в фотошопе в экшене, который автоматически запускается на каждом открываемом файле.
У этого решения есть большой плюс – мы не связываемся с RAW-конвертацией, файлы уходят в компьютер быстро и довольно быстро открываются.
   Но есть и серьезный минус – профиль придется строить по жпегу и применять к жпегу, строго говоря, такое решение вообще вне закона и не подходит для качественной работы. Но долгое время мне приходилось снимать именно так, потому что медленный компьютер не позволял быстро обрабатывать RAW.
   Когда в студию купили нормальную топовую конфигурацию, я сразу же перешел на RAW и сейчас расскажу вам, как у меня организован процесс.

   На самом деле вот эта простая схема полностью объясняет весь процесс:
   Снятое фото уходит с камеры по шнурку в комп, в Canon Utility. Та, в свою очередь, настроена передавать файлы дроплету OpenRAW.exe, который был предварительно создан в фотошопе. Главная цель этого дроплета – открыть RAW как фотошопный документ, не выводя при этом никаких диалоговых окон, для чего в настройках выставлена галочка "Supress File Open Options Dialog".
   Для того, чтобы равы всегда открывались с заданными настройками, мы открываем любой RAW, в окне ACR производим нужные настройки и сохраняем их как настройки по умолчанию. В настройках ACR также выбирается и DNG-профиль, корый был ранее создан с помощью программы и одноименной мишени Colorchecker Passport.
   Также дроплет запускает заранее созданный экшн, который шарпит картинку в два этапа. Выбрать какой-то экшн нужно непременно, такова суть дроплетов. В данном случае экшн решает попутно и еще вопрос доп. шарпа картинки.

   NB:
   ACR не умеет сохранять цветовое пространство конвертации по умолчанию, хотя, что странно, в XMP эта настройка благополучно сохраняется.
   Поэтому важно в настройках фотошопа выставить автоматическую конвертацию файлов других цветовых пространств в рабочее sRGB (или какое у вас выбрано).

   Для быстрого сохранения файла в нужную папку и в нужном формате создан отдельный экшн, запускаемый оператором с кнопки.

   Вот так и работаем. Получается очень быстро.