Category: музыка

Category was added automatically. Read all entries about "музыка".

Мой телеграм. Другая сторона.



Подписывайтесь пожалуйста на мой телеграм-канал.

В ЖЖ я больше не живу. А на канале много прекрасного не о фотографии.
Мои волшебные рассказы, которые уже составляют несколько циклов.
И микро-обзоры музыки.


Что касается фотографической темы – теперь этого мало и в основном в ФБ. Cнимаю на плёнку, работаю в Среде, делаю Dehancer.

Всякое на продажу!

С позволения читателей подниму темку.

На продажу не нужные мне, но для кого-то крайне полезные, может быть, вещи (учитывая цену):

1. Olympus OM-D E-M5 - полный комплект в коробке + родная рукоятка + китайская рукоятка

2. Объектив Olympus M.Zuiko ED 12-50mm f3.5-6.3 EZ

3. Быстросъемное крепление Novoflex Q=mount Manual Locking Quick Release for Arca-style Plates

4. Штативная голова BENRO KS-1

5. Пара радиосинхронизаторов Pocket Wizard Plus II (есть дефект, читайте внимательно!)

6. Накамерный инфракрасный пускатель (светосинхронизатор) для студийных вспышек со светоловушками

7. Пара светоловушек для студийных вспышек (из Поиск-Фото)

И еще пара музыкальных примочек.

Внутри - подробные описания, фото, цены.

Collapse )

Всякое на продажу (фото и не только)

Опять прошелся по полкам, обнаружил некоторое количество совершенно не нужного мне барахлишка (на самом деле - очень полезные кому-то вещи!)

Может кому что пригодится, предлагайте цену, договоримся.

1. Olympus OM-D E-M5 - полный комплект в коробке + родная рукоятка + китайская рукоятка
2. Объектив Olympus M.Zuiko ED 12-50mm f3.5-6.3 EZ
3. Быстросъемное крепление Novoflex Q=mount Manual Locking Quick Release for Arca-style Plates
4. Штативная голова BENRO KS-1
5. Пара радиосинхронизаторов Pocket Wizard Plus II (есть дефект, читайте внимательно!)
6. Накамерный инфракрасный пускатель (светосинхронизатор) для студийных вспышек со светоловушками
7. Пара светоловушек для студийных вспышек (из Поиск-Фото)
8. Фотопленка! Широкий слайд! Кодак и Фуджи, разное. (Бронь)

И пара музыкальных примочек.

Внутри - подробные описания, фото, цены.

Collapse )

Emily and the Strangers

Пять лет назад была такая группа Emily and the Strangers.
Можно поискать по названию в гугле и яндексе, что-то должно найтись в музыкальных соцсетях.
Глэм-рок, английские тексты, женский вокал. Рок-н-ролл, диско, психоделика...
Я там играл на клавишах. Дали пару концертов, а диск так и не записали. Группа потихоньку распалась - у кого-то дела семейные, кто-то ушел в другие проекты или просто наскучило отсутствие развития. Так часто бывает. Чтобы тянуть группу, нужно много сил, времени. Это нормально, когда люди собираются на несколько лет и потом расстаются навсегда. Но что-то потом остается - и это слушаешь и смотришь с удовольствием. Даже если оно неуклюже, непрофессионально, недоделано.

А в архиве у меня долго лежали видеозаписи, которые я делал для будущего клипа на песню Dance, Dance, Dance!
Сняли дай бог пятую часть задуманного изначально. Но из того, что было, я урывками сложил некое подобие клипа. Как дань памяти неплохому коллективу и хорошим людям, с которыми общался и играл.
Настя, Рома, Костя, Дима, Улукбек - спасибо вам, было интересно! Вряд ли конечно мы соберемся снова и что-то будем делать вместе, но думаю, что вам (да и остальным, надеюсь) будет приятно посмотреть эти кадры. Мы всё это делали с душой!



ЗЫ
Для остальных читателей блога - наверное будут вопросы - как и на что снято, как обработано.
Canon 5D Mk II, монтаж в Premiere, цвет - через Lut-профили по мотивам пленочных симуляций RPP. Об этих профилях я в скором времени напишу отдельно.

Аудиоинтерфейс под мак - нужен совет

Понимаю, что в основном тут фотографы, а не звуковики, но вдруг. Разносторонне развитые таланты или есть у кого спросить.
А то я ну просто голову себе сломал уже ((((

Короче, нужна внешняя звуковуха. С такими требованиями:

1. Только USB (щас обновлюсь на iMac, там файрвайр нету)
2. Два микрофонных входа, два линейных, стереовход, нормальный Hi Z, с адекватным входным сопротивлением для электрогитары - обязательно
3. Выход на наушники и линейный выход - отдельно.
4. Нормальное время задержки
5. Хорошие чувствительные малошумящие прозрачные преампы
6. Главное - стабильная работа на маке (Mavericks и в перспективе Yosemite), регулярное обновление драйверов, адекватная техподдержка
7. Нормальная работа с Logic и Pro tools.
8. Цена - до 25 тыс. р. (лучше конечно до 20)

Много чего для себя посмотрел и по какой-то причине отказался. То поддержка плохая, то драйвера плохо обновляются и есть риск оказаться с кирпичом, который не видит система, то много сообщений о глюках и браке, то Hi Z перегружается электрогитарой (не хватает входного сопротивления), то звук трещать начинает со временем.

В общем, пока что осталось у меня несколько претендентов, но по каждому свои сомнения:

1. Apogee Duet 2
Тут как бы качество без компромиссов и поддержка и драйвера, но нет стерео линейного входа и цифрового выхода. Не катастрофа, но хотелось бы при такой цене. Думаю. А пока думаю - блин, цены растут на глазах просто ((

2. Focusrite
Про Scarlett пишут много, что перегруз по Hi Z, а мне гитару подключать. Причем говорят, что в каких-то моделях норм, в каких-то перегружает. Разобраться трудно. За свои деньги проверять совершенно не хочется.

3. MOTU
Блин, девайсы классные. Все-таки стандарт аудиопродакшена. Я бы взял 4Pre или Audio Express, но смущает обилие негативных отзывов про всякого рода брак, проявляющийся со временем. Непонятно.

4. M-Audio
Серьезного отношения не вызывают. В бюджетном сегменте (до 10 тыср.) - ничего хорошего, пробовали, знаем. Надежно, стабильно, но звук уныл, преампы шумны. Попса короче.

5. RME Babyface
Блин, почему они сделали его таким уродским внешне, как дешевый китайский кассетный плеер начала 90-х (((
В принципе вроде бы девайс очень приличный и без противопоказаний. Думаю.

Короче, посоветуйте, разубедите или убедите наоборот... Посоветуйте профильный форум какой-нибудь что ли... Только на IXBT не посылайте, там одни гики-аудиофилы сидят, которые берут проф. карты в качестве ЦАП для прослушивания SACD :)

Лежит-пылится, а вам - пригодится :)

Завалялись тут всякие ништяки - место занимают, пылятся, самому не нужны, но выкинуть жалко, а продать сложно.
Запощу здесь, может быть найдутся желающие.

Кратко:
гитарный проц Zoom 707 II, ламповый микрофонный преамп Behringer, штативное кольцо на Гелиос 40-2, фильтр ND8 55 мм Кенко, быстросъемное крепление Novoflex Q-mount, штативная голова BENRO KS-1.

Цены ставлю минимальные, ибо хочу вещи поскорее раздать.

Подробности и фотке - под катом.
Collapse )

О фотографии и японских флейтах

P9283048s

Немного о том, насколько разные медиа пленка и цифра. Раз уж в комментариях к предыдущему посту такая тема всплыла все-таки (хотя изначально пост был не об этом, но у кого что болит).

У меня всплыла некоторая характерная аналогия, которая, как мне кажется, неплохо описывает и ситуацию с фото.
Она поможет нам немного абстрагироваться от холивара "пленка-против-цифры" и посмотреть, что происходит в параллельной вселенной звука например.
Я сейчас немного увлекся изготовлением всяких духовых инструментов, в частности делал и американскую этническую флейту, и японскую сякухати. И вот у них в Японии есть несколько школ мастеров, и где-то принципиально отказываются от современной машинной обработки.
Чтобы было понятно - есть кусок бамбука, его надо отпилить, отшкурить, сделать свисток и отверстия. Можно это проделать электролобзиком, ленточной шлифмашиной и дрелью, а можно целым набором национальных японских инструментов, включая всякие особые пилы и т.д.
И вот кошерный японский мастер садится в позу лотоса и пилит бамбук специальной пилой и дырявит резачками, которые передаются из поколения в поколение. А другой мастер то же самое делает с помощью новенького станка и прочих современных инструментов, не заботясь о глубоких традициях и формальностях.
В том и другом случае на выходе можно получить некий муз. инструмент, который соответствует определенным четко заданным параметрам (размер свистка, строй, качество канала и прочее).
Допустим, оба мастера изготовили полностью идентичные физически инструменты, которые звучат одинаково (хотя это практически невозможно в силу причин, не зависящих от мастеров - особенностей натурального сырья - нет двух одинаковых кусков бамбука, но предположим все-таки, что дудки одинаковые).

Далее звук того и другого инструмента будет еще и записан на цифровой компакт-диск (или даже в mp3).

Теперь вопрос: сможет ли слушатель этого компакт-диска или файла определить, какой из инструментов был изготовлен кошерно по традиции, а какой обработан мастером на станке?

Не уверен, что такие слепые тесты проводились, но думаю, что ответ здесь будет только один - нет, слушатель не сможет определить. Потому что физически дудки идентичны.

Кстати, делаются учебные сякухати из пластика. И некоторые из них звучат практически неотличимо от бамбуковых (неотличимо, пожалуй, для большинства за исключением очень искушенных мастеров, исполнителей и слушателей).
Более того, в ансамбле такой инструмент еще сложнее будет отличить от традиционного натурального.

С пленкой ситуация немного иная - нужно приложить чуть больше усилий и главное чуть больше ума, чтобы сделать из цифры аналог пленки. И еще важно понимать, надо ли это.

Но, по существу, идея в том, что сам по себе медиа не важен. Да, пластик и бамбук по-разному обрабатываются и немного по-разному звучат (хотя есть экземпляры, в которых разница гомеопатическая и обнаруживается лишь в определенных условиях). Но ПРИКЛАДНОЙ результат мы имеем одинаковый.

Я считаю, что неправильно рассматривать цифру или пленку в отрыве от прикладного применения снятого изображения. Это всего лишь инструмент и материал, из которого можно в том и другом случае изготовить одинаковый реальный продукт (а не виртуальный метафизический воображаемый образ продукта в голове). И в назидание потомкам останется тоже конкретный продукт. Будет это отпечаток на бромсеребре или на струйном принтере с качественными чернилами - без разницы, если оба они несут одну и ту же фактическую информацию. Нет здесь никаких тонких материй.

Вот Валерий Коневин в прошлом посте в комментариях настаивал на том, что существуют задачи, которые цифра пока толком решить не может, приводя в пример сверхдлинные выдержки, ночное фото с большим контрастом, наложение и т.д.
Но мы-то с вами знаем, что есть множество методик, которые эти задачи на цифре решают успешно. И часто более гибко.
То же касается и ЧБ.
Многие упирают на то, что фотограф должен именно при съемке выбирать фильтры ЧБ и тип пленки по контрасту, держа в голове будущую печать. Да, это верно для аналоговой химической технологии, и на этом например построено всё учение Анселя Адамса. Но это ОГРАНИЧЕНИЕ аналоговой технологии, а не преимущество, вот в чем фишка. И не надо наделять ОГРАНИЧЕНИЕ какими-то выдуманными достоинствами, это глупо!

Поэтому и неправильно считать, что с цифры нельзя получить кошерное ЧБ только потому, что фотограф не продумал его именно при съемке, а решал уже на стадии обработки. Важен результат, а не порядок действий, с помощью которых он получен. Так и с сякухати - без разницы, сделаем мы сперва свисток флейты или отверстия, оба метода используются мастерами, и на конечный продукт это никак не влияет, все равно финальная подстройка отверстий делается уже после изготовления свистка.

Почему старые пленочные мастера плавают на поверхности и выделяются в хрестоматиях, а новые цифровые таланты в общем-то тусят в одной куче вперемешку? Просто последних очень много, и трудно понять, кого поставить на трибуну и занести в учебники. А не потому что их произведения чем-то хуже, чем отпечатки Адамса.

Хочу, чтобы вы понимали и усвоили: я не противопоставляю пленку и цифру. Как и не осуждаю старого мастера за то, что он использует медленные традиционные методы обработки бамбука. Это его выбор, и он делает инструмент хорошо, как и новый мастер. Но для старика это медитация, духовный процесс, времяпрепровождение, занятие и ритуал, которому он отдал всю жизнь.
Хороший музыкант при этом сыграет на той и другой сякухати одинаково хорошо. Кошерный мастер зарубит вас катаной, если услышит это. Но верить-то надо своим ушам.

Какая тогда разница? Ну не надо только раздувать щеки и говорить о духовности и энергетике :) Разницы НИКАКОЙ :) На самом деле! Просто многие делают большие деньги, зарабатывают авторитет и эпатируют в арт-среде тем, что используют традиционные или устаревшие методы. А кто-то находит для себя наслаждение в работе с аналоговыми технологиями. Он не хуже и не лучше, и продукт его не хуже и не лучше.
Но почему бы просто не сказать: "Мне нравится снимать на пленку потому что нравится процесс и нравится получать твердую копию реальности"? Зачем доказывать метафизические преимущества пленочного жпега в интернете?
Непонятно это.

Я сам много снимал на пленку и хорошо понимаю, в чем ее кайф. Я писал в блог об этом, подчеркивая, в чем эти особенности, и даже хвалил пленку и сожалел о том, что она стала дорога и малодоступна. Но я никогда не противопоставлял конечные продукты, полученные с цифры и пленки, которые выставляются для публики. Это тупиковый путь.

Три флейты


Несколько лет назад мне пришлось побывать на острове Тенерифе. Погода была переменчива (что весьма характерно для островов Атлантики в это время года). По вечерам, стоило солнцу потушить свой последний уголек над горизонтом, облака уверенно и неумолимо сдвигали темные ряды и проносились так по низкому небу - ожесточенно, безжалостно, ничем не удержимые, бесстрастные и сильные как и сам океан, детьми которого они были. Листья пальм ложились по ветру, вытягивались, отрываясь иногда, чтобы, однако, спасти тем самым крепкие и высокие деревья от печальной участи быть выдернутыми с корнем из податливого песка. Шквалистый ветер обрушивался по ночам на черное побережье, бросая горсти черного песка на смятые зонтики и выгоревшие доски шезлонгов, перекатывал внушительные, но легкие вулканические камни по пляжу вместе с пластмассовой мебелью, раскачивал коробки отелей. Мало кто смог бы поверить, что можно жестоко страдать морской болезнью на берегу, меж тем я и моя спутница то и дело отлучались из постели, которая в эту ночь превратилась в мятежную, беспокойную колыбель. Ветер выл в зеленых перилах балконов, стонал подобно морскому животному, с неперестающим шумом падал и взмывал вдоль стен, а отель вторил ему, подпевая этой дикой песне тысячью щелей и отверстий.

Где-то на юге в это время полная луна дрожала в мелкой зыби океана, звезды низким решетом зажглись над головой, а ветер едва трогал листья пальм, как черные блестящие локоны на голове туземца, покойно убаюкивая их.

На утро было решено снять напрокат автомобиль и объехать весь остров - не только из исследовательского интереса, сколько в поиске более мирной гавани и столь долгожданного океанического купания. Смешной автомобильчик Fiat Panda, бледно-желтый, совсем не испанский ни по виду, ни по духу, но очень уютный - вот что ожидало нас за углом мощеной улочки, куда показала в тот день рука клерка. Слабенький мотор, едва превосходящий по силе мотор мотоцикла, с трудом поднимал нас по отвесным улочкам деревень. Они расположились многочисленными уступами у подножия самого большого островного вулкана в Атлантике. За дюжину дней нам удалось намотать на этой неказистой, но милой машине почти две тысячи километров, и никак не менее двух раз объехать по окружности весь остров и даже подняться на сам вулкан - великан Тейде, чья вершина почти никогда не бывает видна целиком из-за шапки облаков. Но с этим связана другая история, которой, быть может, придет черед позже.

Однажды, во время какой-то из множества поездок, мы петляли по горной дороге на западе, в гористой части, именуемой ущельем Маски. Местность эта изрезана довольно неприветливыми скальными каньонами (которые, впрочем, перемежаются ручьями и густыми зарослями), там же однополосная, но хорошо асфальтированная дорога вьется между уступов, то протискиваясь в узкие проходы, то выкатывая на кружащий голову зеленый простор холмистых долин. В таком месте однажды мы и остановились у маленького моста через тихий ручеек. Мой взгляд приковал к себе небольшой водопад и высокие заросли зеленого бамбука у его подножия. Вода стекала со скалы тонкими струями, тихо и без лишней помпезности, скатывалась по серым камням и падала в крохотное озерцо (более справедливо было бы назвать его лужей, но окружающие заросли и дивный вид на широкую долину намекают на менее прозаическое название).

Там впервые пришлось мне столкнуться с настоящей природной порослью бамбука. Стволы его были не очень толсты (как это нередко бывает в слоноподобных азиатских бамбуковых рощах), и в большинстве своем - зелены. Молодые заросли, не успевшие еще набрать полной силы и толщины, все же довольно уверенно возвышались над крупными камнями, которые беспорядочным навалом окружали водопад и ручей.
Там же, бродя по щиколотку в прозрачной бирюзовой воде, я обнаружил несколько длинных поваленных стволов, которые уже успели высохнуть на жарком тропическом солнце. Зелень в них уступила мягкому цвету старой слоновой кости, иссохшая листва рваными коричневыми лентами оплела стволы.

Мне пришло в голову заготовить несколько таких палок (бамбук - прочное дерево, и, будучи правильно высушенным и обожженным на огне, как известно, дает превосходный материал для разных поделок и особенно для музыкальных инструментов всех видов и мастей). Я достал из кармана швейцарский нож и изрубил на почти равные части пару стволов, получив в свое распоряжение целую вязанку отличного бамбука, пригодного не только для тростей (недаром его младший брат носит имя тростника), но и для всевозможных флейт, дудок, колотушек, трещоток.

С этим ценным грузом и с тоской в сердце я прилетел на родину. Ни звезд, ни океана, ни ночного шепота пальм, ни грозной ночной вершины Тейде, повязанной белой шалью облаков - ничем из этого не могла меня утешить Москва. Новые события захватили мое сердце, дни шли за днями, новые страны и континенты волновали ум, и лишь изредка мы вспоминали те острова.

Бамбуковые палки оказались на долгие месяцы заброшены в шкафу, среди старых вещей и всякого инструмента, в темноте и пыльной тишине ожидая своей минуты. Прошло немало времени, пока я собрался с духом и взялся за нож и пилу, чтобы в конце концов, сделать из этого бамбука три флейты.

Первая из них зовется Ю-Унь, что по-мандарински означает "немая до поры". Трудно заставить ее говорить, она немногословна как первый поцелуй. С нежностью прикасаюсь я к ней, и подолгу мое дыхание обжигает и увлажняет ее губы, прежде чем проснется вдруг робкий свист-шепот на два голоса. И вправду две души поют в ней. Одна из них - радостная, живая, счастливая тем, что я дал ей свободу; второй голос принадлежит грустной, смуглой и задумчивой островитянке, которая более не увидит ни долин, ни скал, не услышит шелеста черного песка и не позовет темной ночью своего покровителя - великана Тейде.

Вторая из флейт зовется Умбра, что по-индейски значит "кошка". Эта флейта легка на подъем, беззаботна и отдается с радостью, не жалея ни о чем. Она смело следует за движением рук, то возвышая голос, то понижая его, и лишь изредка скучает по горному эху, которое могло бы нести ее голос, разбивать на многие голоса в ущельях и каньонах, чтобы наконец растворить в облаках.

Третья флейта зовется Кимши, что с мавританского переводится как "смерть". Она разбита на сотни кусков и щепок, распилена на горсти опилок и золотого бамбукового песка. Дым ее улетучился и впитался в обои и побелку, осел на рожках люстры и проводах под потолком. Эта флейта никогда не заговорит, не запоет, потому что она - это то, что пришлось отсечь от двух ее сестер, чтобы их освободить.

Но и эта флейта смерти находит иногда утешение, когда я перебираю мелкие обрезки бамбука и некоторые из них, подобно кольцам, надеваю на пальцы. Эта тихая, безмолвная ласка сестры Кимши порой бывает мне милее голосов двух ее живых сестер.

Москва, 26 сентября 2014.

Вечер с граммофоном



P9070916-1s

По клику раскрывается крупнее.

Люблю возиться с вещами. Сложно работать с такими композициями. Очень легко свалиться в нарочитость, и конечно это будет все еще натюрморт, но ниже по уровню на ступеньку, а то и на десять. В таких раскладках основной навык - это уметь положить так, как тебе надо (или заказчику), сохранив при этом естественность. Освещение и техника оказываются на втором месте, хотя конечно тоже важны. И там тоже важно не сделать нарочито и при этом эстетично. Сложно. Но очень хорошо развивает голову.